За палочкой. Магия и хаос взросления волшебника - Tom Felton
Прически и грим в фильмах о Поттере были огромной работой. Художникам приходилось работать с двадцатью или тридцатью актерами в день, а я, вероятно, проводил в кресле по часу каждое утро, а если мне делали прическу, то и больше, что случалось раз в девять дней. Время от времени я проходил через все это, и в итоге меня даже не использовали для съемочного дня. (Тимоти Сполл как-то сказал мне, что он снимается бесплатно - ему платят только за то, что он ждет). Мы должны были быть на месте и быть готовыми на случай, если мы понадобимся для сцены, а часто этого не происходило. Это может немного расстраивать, хотя для таких, как Уорвик Дэвис, игравший профессора Флитвика/Грифука, это было еще хуже. Три или четыре часа уходило на то, чтобы наложить ему прическу и грим, и еще пару часов на то, чтобы их снять. Долгое время в кресле, чтобы в итоге не быть вызванным на съемочную площадку.
Теперь я в полной регалии Драко, мои мантии развеваются, а обесцвеченные волосы так и лежат. А это значит, что пора идти в школу. А школа, увы, оказалась не Хогвартсом, а очередной белой комнатой в другом коридоре, где нас ждал один из нескольких наставников. По закону все дети школьного возраста должны были получать минимум три часа репетиторства каждый день. Это требование соблюдалось буквально до миллисекунды: время занятий с репетитором измерялось секундомерами. Как только мы брали в руки ручки, часы показывали время. Как только мы опускали их , чтобы пойти на занятия, часы выключались. Даже пятиминутное пребывание на занятиях переходило в отведенные нам три часа, и такой "стоп-старт" вряд ли способствовал эффективному обучению.
Не то чтобы я был особенно заинтересован в эффективном обучении. Я ненавидела репетиторство. Репетиторы тут ни при чем: мама порекомендовала мне Джанет, которая занималась со мной на съемках "Анны и короля", и она возглавляла команду репетиторов, которые делали с нами все возможное. Я занималась максимум с тремя учениками, часто с Джейми или Джошем, потому что мы снимались в одних и тех же сценах, но мое внимание всегда было занято чем-то другим. Как только поступал звонок, что мы нужны для блокировки, я уходил оттуда.
В Ливсдене было восемь площадок, названных от А до Н. Каждая площадка представляла собой огромный склад, где строились декорации с поразительной детализацией. На один склад завезли бесчисленные тонны почвы и посадили настоящие деревья, чтобы создать Запретный лес. В другом хранился резервуар для воды, который на тот момент был самым большим в мире. Как я уже упоминал, шедевром был Большой зал, расположенный на последнем этапе, дальше всего от пятой двери. Туда можно было долго идти пешком или, если повезет, доехать на гольф-багги (я не раз пробовал кататься на скейтборде и даже пару раз пытался сам сесть за руль. Каждый раз меня яростно отчитывали.) По дороге мы проезжали мимо множества белых палаток, где техники и другие члены съемочной группы усердно работали над всем, что требовалось для съемочного дня. По мере продвижения фильмов путь был усеян кусками декораций из предыдущих фильмов. Вы проходили мимо огромных шахматных фигур волшебника из "Философского камня", или небесно-голубого Ford Anglia, или - что самое впечатляющее - огромных статуй змееголовых, которые выстроились вдоль входа в Тайную комнату. Статуи были изысканно сделаны и выглядели реалистично и весомо. Только когда вы подходили к ним вплотную, вы понимали, что они сделаны из легкого полистирола и практически ничего не весят. Другие сцены были от пола до потолка заставлены реквизитом и предметами, исследовать которые было бы мечтой фаната Гарри Поттера.
Самой впечатляющей декорацией, появившейся в последующих фильмах, была Комната по Требованию. Она была полна случайной волшебной атрибутики. Здесь были сундуки и сундучки, музыкальные инструменты, глобусы, склянки и странные чучела животных. Стулья и книги громоздились до небес, накренившись и подпрыгивая так, что казалось, они вот-вот упадут (на самом деле их удерживали стальные стержни, продетые через середину). Это место было набито всевозможными диковинками, которые обычно можно найти в старом антикварном магазине, но тысячами. Вы могли бы провести год, бродя по этому набору, и все равно не смогли бы охватить его весь. Это было очень круто.
Блокирование - это процесс прогона сцены, чтобы, когда придет время ее снимать, все знали, что они должны делать, когда они должны это делать и, самое главное, где они должны стоять. Этот процесс важен и для режиссера, и для актеров, потому что он дает им возможность опробовать свои реплики, движения и мимику в самых разных вариантах. Мне обычно указывали стоять в углу и выглядеть несчастной, или идти на свое обычное место в Большом зале и быть собой. У взрослых актеров было больше свободы действий. Было поучительно наблюдать, как исполнители их уровня развивают свои сцены на протяжении всего процесса. Хотя текст был евангельским, интерпретация была изменчивой, и сцены постепенно оживали.
Процесс блокировки был не менее важен для съемочной группы, потому что сцена может состоять из множества движущихся частей, и им приходится прорабатывать различные ракурсы, которые необходимо запечатлеть. У нас была огромная съемочная группа и много времени, так что это была очень сложная работа. Представьте, что вы снимаете сцену в Большом зале. Там может быть кадр открытия дверей, кадр потолка, Гарри, Рона и Гермионы за гриффиндорским столом, Хагрида и Дамблдора за высоким столом. Может возникнуть спор между Гарри и Драко, и гениям за камерой нужно будет придумать, как снимать через плечо Гарри, чтобы получить ответ Драко. На полу разместят маленькие мешочки с фасолью, чтобы все запомнили свои позиции. Часто линии глаз сильно отличаются от естественных, поэтому вокруг объектива камеры наклеивают кусочки скотча, чтобы вы знали, куда смотреть.
Когда все было готово, мы все еще не были готовы к съемкам. На освещение площадки иногда уходило два-три часа, и мало того, что дети должны были находиться на занятиях, существовал лимит времени, которое мы могли легально находиться на съемочной площадке за один раз
